Imaginea a fost în jurul rețelelor de socializare: Marina Foïs, arătând prăbușită pe platoul Quotidien unde promova filmul Enormous, în care joacă rolul principal feminin. Mașina rulează, RT-urile și like-urile plouă, și comentarii.
Lungmetrajul este criticat pe scară largă de oameni care, în cea mai mare parte, nu l-au văzut. Ce s-a întâmplat ?
Controversa în jurul lui Énorme, cu Marina Foïs
Actorii Marina Foïs și Jonathan Cohen formează un cuplu în Énorme, un film despre părinți cu un scenariu atipic. Bărbatul, Frédéric, este cel care decide să aibă un copil, anulând consimțământul soției sale Claire prin înlocuirea pastilelor contraceptive cu placebo și împiedicând-o să-și dea seama că este însărcinată, atâta timp cât este termenul legal. a avorta nu este depășit.
Aceste acte de violență nemaiauzită au ridicat multe perechi de sprâncene; iar pe platoul Quotidien, cronicarul Maïa Mazaurette și-a amintit că sunt ilegale. Confruntați cu expresia dură a Marina Foïs, mulți au ajuns la concluzia că a „descoperit” criminalitatea acțiunilor comise de Frédéric în film . Acest tweet, de exemplu, a circulat foarte mult:
Când fața lui Marina Foïs se prăbușește pe platoul de filmare #Quotidien,
își dă seama că # Huge pune în scenă obstrucția avortului, pedepsită cu 2 ani de închisoare pic.twitter.com/h4IInjtQGk- Destination Ciné (@destinationcine) 2 septembrie 2021
Trebuie remarcat faptul că în Énorme, un avocat îi explică lui Frédéric un text potrivit căruia justiția l-ar putea urmări pentru ceea ce a comis.
Jonathan Cohen, într-un tweet împărtășit de Marina Foïs, dar acum șters, izolase și această secvență din lungmetraj, adăugând legenda „Filmul vorbește de la sine”.
Graba mediatică amintește de controversa care se umflase în jurul lui Mignonnes, un film subtil al lui Maïmouna Doucouré care denunță hipersexualizarea fetelor tinere. Pentru difuzarea sa în Statele Unite, Netflix a optat pentru un afiș cu eroinele preadolescenței în ipostaze provocatoare, care a dat naștere unei izbucniri de critici față de film, dar și față de regizorul său, vizat de insulte și amenintari cu moartea.
Din nou, filmul a fost judecat pe un element extern chiar înainte de lansarea sa pe platforma de streaming .
Mylène Frogé, cercetător în educația noilor media, care studiază în special critica de film pe YouTube, descifrează pentru mademoisell:
În prezent, cu rețelele sociale pe internet, vom căuta un critic de film „punchline” care să creeze un buzz și să-i facă pe oameni să vorbească despre asta, uneori mai mult decât lungmetrajul în cauză. Dărâmarea unui film funcționează. O vedem și pe YouTube: câțiva videografi rari încearcă să vorbească mai mult despre ceea ce le place, dar ceea ce obține cele mai multe vizionări este adesea recenziile negative.
Sunt trailerele fidele filmelor pe care le promovează?
Înainte de această secvență din Daily, trailerul pentru Huge generase deja o mulțime de nemulțumiri, în special în rândul activistelor feministe. Cu toate acestea, trailerele de filme nu sunt întotdeauna fidele lucrărilor pe care le promovează ...
În articolul său De ce trebuie să terminăm cu remorci! postat pe Vodkaster în 2021, jurnalistul Chris Beney a scris aceste cuvinte care încă rezonează șase ani mai târziu:
Articolele despre teasere sau trailere sunt mult mai citite, distribuite și comentate decât orice recenzie de film. Motivul nu este doar dezamăgirea generală față de textul critic, ci ușurința accesului la dezbaterea propusă. Nu vă este frică să vă răsfățați, nu este nevoie să vă luați 2 ore din timp pentru a vedea un film în prealabil și să știți despre ce vorbim: 2 minute sunt suficiente pentru a viziona integral ceea ce vorbește toată lumea și pentru a participa la dezbatere , fiind la fel de legitim ca oricine.
La fel se întâmplă cu afișele de film sau cu interviurile cu cei care au făcut-o: nu reprezintă neapărat lungmetrajul, din diverse motive (o întorsătură care nu trebuie răsfățată, o lectură dublă posibil, o dorință de a merge pe un val de marketing prin închiderea cumva a filmului la un mare succes recent ...).
Mylène Frogé este și mai categorică.
Sincer, cred că ar trebui să nu mai vedem remorcile cu totul , pentru că prea des nu reflectă deloc filmul.
Înțeleg că vrem să aruncăm o privire asupra a ceea ce s-ar putea să plătim un bilet de film, dar în prezent există prea multe înșelăciuni la nivelul trailerului. Pentru a lua cazul Enormous, trailerul promite o comedie simplă, în timp ce în cele din urmă nu a fost făcut exact filmul. Există pasaje de comedie pe un subiect foarte greu, există Jonathan Cohen și Marina Foïs care sunt cunoscuți pentru rolurile de comedie, dar asta nu înseamnă că este comedie pură.
Clasicul film promoțional față de epoca social media
Atenție, întrebare de viteză: ce interviu de actor sau actriță, în promovarea unui film, te-a marcat cu adevărat?
Dacă nu aveți un răspuns, este în regulă. Când „talentele” își promovează ultimul produs cultural, rezultatul este rareori memorabil: elementele lingvistice se succed și se aseamănă, întrebările jurnaliștilor rămân în general consensuale și uneori le putem detecta în ochii un actor, oboseala de a fi nevoită să povestească pentru a 18-a oară a zilei această anecdotă amuzantă de filmare - care poate sau nu chiar s-a întâmplat.
Jocul promoțional este, în mod tradițional, binevoitor; mass-media nu pune întrebări care deranjează, sub pedeapsa de a fi persona non grata cu talente, distribuitori, ofițeri de presă și de a nu fi invitați la următorul tren de hype care va emoționa cinematograful.
Cu această intervenție în Quotidien, Maïa Mazaurette perturbă exercițiul clasic . Ea îi pune pe Marina Foïs și pe Jonathan Cohen în fața unor probleme care nu sunt neapărat parte din briefing-ul lor de promovare și probabil de aceea sunt uimiți, nu știu ce să răspundă.
Suntem în 2021, iar tiparele tradiționale se prăbușesc unul după altul. Nu mai avem nevoie de un interviu TV pentru a dori sau nu pentru a vedea un film: avem deja părerea noastră, bazată pe trailere, afișe, dar și, în special, modul în care utilizatorii de internet pe care îi avem urmărește pe rețele percepe munca.
Publicul larg își formează o opinie cu mult înainte de interviuri; această opinie este postată public, uneori foarte larg împărtășită și, prin urmare, devine ... un subiect care trebuie inclus în interviuri . Chiar și atunci când este negativ.
Mylène Frogé analizează acest moment de promovare spre deosebire de oricare altul:
În zilele noastre, vom asculta mai degrabă opiniile colegilor noștri (cei care au aceleași gusturi, valori, opinii ca noi) decât cele ale criticilor profesioniști. Cunoașteți o mulțime de oameni care își aleg programul de film pe baza Télérama sau Cahiers du Cinéma? Nici eu…
Acesta este motivul pentru care, de exemplu, ajungem să avem proiecții de presă la care sunt invitați tot atât de mulți influențatori și influențatori, cât și jurnaliști specializați în cinematografie: părerea lor va cântări la fel de mult sau chiar mai grea în ochii publicului.
În ochii mei, această secvență de Quotidien face posibilă crearea buzz-ului, se alătură gustului „criticii punchline” despre care am vorbit mai devreme. Acest pasaj care se transformă mult permite spectacolului să existe pe Internet, pe rețelele sociale, deci în afara locului său obișnuit de joacă, care este televiziunea. De asemenea, îi aduce un nou public.
Quotidien a avut întotdeauna această dorință de a face puțină educație media , așa că nu este surprinzător faptul că Maïa Mazaurette depășește filmul în sine pentru a arunca o privire societală asupra complotului său. Este interesant să vezi un spectacol de această magnitudine (cu amabilitate) să-și bată pumnul pe masă și să spui: „S-ar putea ca filmul tău să fie minunat, dar în ceea ce privește acțiunile personajului, există o problemă”
Atenție, răbdare și rigoare pentru a evita greșelile
Ceea ce reiese din aceste controverse - despre Mignonnes, despre Huge - este o nevoie de rigoare, la toate nivelurile.
Este esențial ca distribuitorii de filme să fie atenți în comunicarea lor, să nu dăuneze lucrării jucând provocator, mai ales cu subiecte sensibile pe care marja de eroare este foarte mică. Mylène Frogé, despre Énorme, își amintește că filmul se lansa deja într-un câmp minat:
Pe rețelele de socializare, există o respingere a comediei franceze. A devenit un reflex. Nimeni nu laudă filmele de comedie franceze, nimeni nu se entuziasmează când sunt anunțate, cu excepții foarte rare.
Deci, dacă avem o comedie a cărei înțelegere nu convinge, este deja moartă și, în plus, este pe o temă sensibilă precum Enormous, reacțiile sunt și mai negative.
De asemenea, este esențial, din partea publicului, să se facă diferența între o opinie a priori și o opinie puternică . Putem avea un a priori negativ despre un film, desigur, să nu fie confundat cu o opinie asupra întregii opere, când nu am văzut-o!
Astfel, în poveștile de pe Instagram, Fiona Schmidt, jurnalistă feministă, și-a exprimat furia pe terenul lui Enormous ... înainte de a merge să-l vadă și să-i toarne apă în vin, explicând comunității sale că filmul nu este fiasco de care se temea. În același sens, firul de mai jos compară ipotezele negative care pot fi luate pe două filme, Jumanji și Everyone Standing, dovedindu-se mult mai puțin problematic la momentul vizionării.
Întrucât vorbim despre femei regizoare și mi se cere părerea mea despre #Huge, mic fir care explică de ce nu voi judeca acest film fără să-l văd în întregime, cu 2 exemple pe care le voi strica: remake-ul lui Jumanji și Filmul lui Dubosc despre dizabilități. Dacă dacă pic.twitter.com/hRSW6pvfvY
- The Shelf (@Letagere) 2 septembrie 2021
Cu privire la subiectul prejudecăților asupra unei opere culturale, iată o lectură valoroasă de Ta-Nehisi Coates în The Atlantic: Don't Give HBO's 'Confederate' the Benefit of the Doubt (Nu oferiți serialului HBO Confederate beneficiul îndoielii ), care se apără să aibă o idee suficient de negativă despre o operă pentru a nu-i oferi măcar o șansă.
Condamnă cu tărie proiectul (acum anulat) al seriei HBO, imaginând o lume post-război civilă în care ar fi câștigat sudul Statelor Unite și, prin urmare, confederații pro-sclavi. O creație încredințată lui… David Benioff și DB Weiss, Game of Thrones showrunners, care nu au strălucit prin subtilitatea lor sau prin angajamentul lor față de egalitate. Cel mai puțin putem spune că anunțul acestei noi serii nu fusese bine primit . Coates scrie:
HBO și-a exprimat „un mare respect” față de critici, dar a mai spus că speră că aceștia din urmă „își vor rezerva judecata până vor putea vedea lucrarea”.
O cerere relevantă la prima vedere - nu ar trebui să ne „rezervăm judecata” asupra unei lucrări până nu o vom vedea? Dar HBO nu vrea ca publicul larg să-și rezerve judecata: HBO vrea ca publicul larg să aibă o judecată pozitivă. O companie de divertisment de această magnitudine nu anunță o nouă serie cu mare fanfară, în speranța de a genera umeri vagi.
Oamenii din locurile înalte de la HBO au judecat „confederatul” cu mult înainte de a-l vedea - fără îndoială, deoarece scenariul nici măcar nu a fost scris încă.
A avea un a priori, a avea o opinie, a nu dori să vedeți un produs cultural pentru că nu credeți în el, este, desigur, destul de natural.
Dar în această controversă din jurul Marina Foïs la Quotidien, există și o concepție greșită: cea pe care actrița o descoperă pe platou că actele prezentate în film sunt condamnabile penal.
O idee care nu a fost verificată înainte de a fi postată, apoi transmisă. Ceea ce explică Mylène Frogé reamintind că Franța, la fel ca multe țări, nu se află în prim plan în ceea ce privește educația în mass-media și rețelele sociale .
Începem să ne întrebăm cum să-i instruim pe tineri să fie critici pe noile mass-media, când adulții care ar trebui să ofere această formare nu au reflexele potrivite nici atunci când folosesc rețelele sociale.
În prezent, cursurile de educație media vor fi oferite de profesori bibliotecari (persoane de la CDI) sau integrate în discipline precum franceza sau educația civică, la inițiativa unui profesor care acționează pe baza voluntariat. După cum puteți vedea, am întârziat FOARTE.
Practic, în Franța, înveți să ai o părere și să o dai. Dar pe rețelele de socializare, devii un actor într-o mass-media, iar precauția care ar trebui să vină cu ea nu este predată la școală .
Această scurtă succesiune de Quotidien va fi, în orice caz, deschisă un roi de întrebări fascinante, care pun sub semnul întrebării relația noastră cu arta, modul în care funcționează piața cinematografică și obiceiurile noastre pe rețelele de socializare. Ce, poate, pentru a restabili zâmbetul lui Marina Foïs, în ciuda virulenței controversei.
