Capul ridicat, privirea mândră, iar pe fundal corpul împărțit în o mie de feluri: așa ilustrează Emily Ratajkowski eseul ei Buying Myself Back publicat în The Cut, în care evocă mai multe experiențe articulate în jurul imposibilității sale să aibă controlul asupra propriei imagini.
Dincolo de acest paradox - o femeie care a devenit bogată și celebră grație apariției sale, încredințată mâinilor altor oameni, în principal bărbați - povestea ei dezvăluie, în fundal, o problemă a tenismului sexism în lumea modelării .
Emily Ratajkowski, nouă victimă a sexismului în lumea modelelor
În acest text, Emily Ratajkowski privește înapoi la diferite momente din viața ei. Momentul în care o artistă contemporană i-a vândut picturi din fotografiile sale de Instagram pentru zeci de mii de dolari. Momentul în care un paparazzi a dat-o în judecată pentru că i-a împărtășit o fotografie pe care a făcut-o. Și mai ales experiența ei cu fotograful Jonathan Leder , care a fotografiat-o goală când avea 21 de ani, a pătruns-o fără consimțământul ei și i-a exploatat fotografiile odată ce „Emrata” a devenit superstar, diseminându-le. fără acordul său în expoziții de succes.
Nimic nou, din păcate, în industria modelării ...
Câteva exemple: după ani de zile ca fiind fotograful american proeminent, Terry Richardson a fost acuzat în mai multe rânduri de agresiune sexuală și șantaj („dacă pot să te trag, îți promit o filmare pentru Vogue”). Mai aproape de casă și, mai recent, fotograful și artistul de stradă francez Wilfrid A., cunoscut pentru etichetele sale „Dragostea conduce străzile”, a făcut obiectul a peste douăzeci de plângeri pentru viol și agresiune sexuală - dintre care unele au fost trimise de minori. A făcut ca victimele sale să vină la el acasă pentru a fi fotografiate, jucându-și notorietatea.
Cum să facem un mediu mai sănătos care a exploatat corpurile feminine atât de mult timp, în special cele ale femeilor tinere? Cum să protejăm mai bine modelele și să le permitem să (re) preia controlul asupra imaginii lor? Întrebări spinoase care rezonează cu evoluția societății.
Lumea modelării este deosebit de sexistă?
Mișcarea #MeToo, care a luat naștere în industria cinematografică din Statele Unite, a rezonat mult dincolo de granițele Hollywoodului, deoarece problema este departe de a se limita la o singură enclavă profesională . De aceea vorbim despre violența sistemică: se încadrează într-un sistem foarte larg și nu se limitează la cazuri specifice.
Istoricul artei Françoise Monnin răspunde, pentru mademoisell, la întrebarea „Este corect să spunem că, din punct de vedere istoric, bărbații au fost responsabili de piața artei și au exploatat corpurile feminine pentru profitul lor?” ".
Arta și piața sa sunt imaginea societății în care înfloresc. (...) Atâta timp cât femeile nu au fost admise la școlile de artă, au condus galerii de artă, au predat istoria artei și au scris-o, așa a mers. astfel, așa cum a fost cazul în toate profesiile.
Situația s-a schimbat treptat în secolul XX, după două războaie mondiale. Înainte de aceasta, cu excepții foarte rare, singurele roluri atribuite femeilor în lumea artei erau cele de model, muză și, mai rar, patron.
În ceea ce privește artiștii care abuzează de femei care le servesc drept modele, Françoise Monnin ne reamintește, din nou, că nu este specific unui mediu.
În funcție de contextul istoric și geografic, societatea reacționează mai mult sau mai puțin viguros (la abuzuri sexuale, nota editorului). În ansamblu, până foarte recent, a avut tendința de a minimiza și chiar de a împiedica astfel de scandaluri.
Ai grijă însă să nu cazi în caricatură: abuzul de putere există în TOATE cercurile influente.
Marion Séclin, care a început să pozeze în urmă cu doisprezece ani, este de acord cu cuvintele expertului: modelarea nu este mai inegală decât restul societății.
Nu este un mediu mai sexist decât altul, este ca lumea în care trăim . Este ca în industria audiovizualului: bărbații au pozițiile care le permit să te pună în centrul atenției și, cu insidie, se așteaptă să nu fii nimic fără ei, cam ca regizorii care nu vor actrițe prea inteligente. ...
Fotograful îi place să conducă, să joace un rol oarecum paternalist. Este specific profesiilor artistice. Acești bărbați au adesea nevoie ca tu să fii materia primă și ei să fie sculptorul.
Marion Séclin continuă să analizeze modul în care modelarea se încadrează într-o lume patriarhală - făcută de și pentru bărbați.
În principal, bărbații fac bani din corpul femeilor. Când lucrez pentru mărci (și nu pentru fotografii artistice), filmările sunt întotdeauna sub formă de tifon masculin, proiectat în raport cu privirea masculină. Chiar și atunci când este o femeie în spatele camerei. Pentru că tifonul masculin câștigă beneficiul.
Totuși, nici asta nu este unic în lumea modelelor: trăim într-o lume a băieților . Dacă nu ar fi, fotografiile mele ar fi diferite, dar la fel și restul vieții mele. Nu-mi pot izola activitatea profesională de faptul că patriarhia există în toate domeniile vieții mele.
În viața reală a modelelor
Există în eseul lui Emily Ratajkowski un pic din realitatea ascunsă a modelării, cea pe care nu o vezi în fotografii . Povestea unei tinere care urcă într-un autobuz pentru a merge la un fotograf pe care nu o știe, singură, care se găsește goală pe pat - sau poate cea a fiicei sale, nu este sigură .
Marion Séclin spune o poveste similară, cu un rezultat mult mai puțin tragic.
Primele mele fotografii au fost goale, cu un fotograf de sex masculin acasă. Aveam șaptesprezece ani.
Din fericire, a fost foarte profesionist, nu a existat niciun indiciu de emoție în interacțiunea noastră. Singura remarcă pe care a făcut-o cu privire la intimitatea mea a fost când m-a avertizat că șnurul tamponului meu iese și că ar fi mai bine pentru mine să-l schimb.
Spre deosebire de Emily Ratajkowski, Marion Séclin nu a suferit violență sexuală în timpul activității sale. Dar a fost degradată, i-am vorbit într-un mod lipsit de respect, s-a trezit singură încercând să protesteze în fața unor situații anormale. Ea nu neagă faptul că există mari schimbări de făcut în lumea modelării .
Când modelele se detașează de propriile corpuri
Există, în eseul lui Emily Ratajkowski, o relație sincer tulburătoare cu propriul ei corp, care, în unele descrieri, seamănă cu uimirea, uneori, lovind victimele violului. Acest sentiment de a te vedea din exterior, de parcă ai fi în afara ta. „Emrata” scrie:
În momentul în care m-am dezbrăcat, ceva din mine s-a destrămat. Am început să plutesc din corpul meu, m-am privit urcându-mă pe pat. Mi-am arcuit spatele și mi-am pus buzele înainte, concentrându-mă asupra a ceea ce ar trebui să arăt prin lentilă. Blițul era atât de puternic și băusem atât de mult vin, încât pete negre uriașe se răspândeau, plutind în fața ochilor mei.
Un sentiment împărtășit de Marion Séclin.
Pentru a supraviețui, a trebuit să învăț să-mi consider plicul ca pe un accesoriu, să învăț să nu fiu timid. Trebuie să te desensibilizezi, să te detașezi de propriul tău corp .
Acest corp, deci, nu mai aparține femeii care îl locuiește; devine proprietatea fotografului și a publicului, a tuturor acelor ochi flămânzi care stau pe pielea goală.
„Emrata” și-a văzut fotografiile exploatate fără consimțământul ei, și-a exprimat public faptul că nu dorea ca oamenii să meargă la diferitele expoziții care le prezintă. Efort pierdut. Galeriile nu au fost niciodată goale, mulțimea de curioși și curioși revărsându-se în stradă. O imagine de ansamblu :
Poziția goală și victima, ecuație imposibilă într-o lume otrăvită de cultura violului
Eseul lui Emily Ratajkowski a trecut prin mâinile profesioniștilor din jurnalism care au făcut verificarea faptelor atât de necesară. Prin urmare, l-au contactat pe Jonathan Leder pentru a-și exprima opinia cu privire la acuzațiile care i se aduc. El raspunde :
Știi despre cine vorbim, nu? Vorbim despre fata care era goală în Treats! revistă și care s-a zguduit gol în clipul lui Robin Thicke (Blurred Lines, NDLR). Chiar crezi că cineva va crede că este o victimă?
Retorica clasică a culturii violului: o femeie care se simte confortabilă cu corpul și sexualitatea ei nu poate fi victima violenței sexuale. Ea „întreabă numai asta” la urma urmei. Poziționând gol și având îndrăzneala de a dori să consimți înainte de a fi pătruns? Ce idee !
Din fericire, o mulțime de oameni cred astăzi Emily Ratajkowski. Datorită muncii depuse de zeci de ani de către feministe, mentalitățile se schimbă treptat și publicul larg acceptă ideea că nimic nu împiedică o femeie să fie victimă a violenței sexuale : nici personalitatea ei, nici hainele ei, nici ea munca, nici sexualitatea lui.
Mulți au transmis acuzația adusă de „Emrata” împotriva lui Jonathan Leder, fără a pune sub semnul întrebării posibilitatea asaltării unui model în contextul muncii sale.
Cum să îmbunătățim lumea modelării?
Este posibil ca lumea modelării să fie mai sănătoasă? Marion Séclin are câteva sfaturi pentru tinerele care tocmai au început . Ea refuză să le spună „să se ferească” și, în schimb, vrea să le dea instrumente.
Creșterea suspectă m-a făcut să ratez o mulțime de experiențe și oportunități. A spune femeilor să se ferească înseamnă a spune că au control asupra acestei violențe, atunci când acest lucru nu este cazul.
Ceea ce vreau să le spun modelelor tinere este: când ceva nu ți se potrivește, când nu te simți bine, te duci. Spui „nu” și te îndepărtezi . Fotografii știu că fetele rămân orice se întâmplă, că le este frică. Frica trebuie să schimbe părțile, toată lumea trebuie să știe că un model abuzat va renunța și, prin urmare, va prăbuși filmarea.
Pentru că asta este ceea ce reține podeaua, adesea - nici măcar frica de a vorbi sau de a fi sensibil, ci teama de a fi cel care a plantat filmarea, care a irosit o zi pentru întreaga echipă. Aceasta este mantra: „nu prăbuși tragerea”.
Plantează lăstarul. Până când vor învăța.
Dar, în special fotografilor, Marion Séclin are câteva sfaturi de dat.
Aș sfătui fotografii să realizeze în cele din urmă lumea în care trăiesc femeile. Îi sfătuiesc să-și imagineze CEL MAI RĂU de tâmpenii și să-și spună „Așa se teme modelul din fața mea că sunt”. Puțină empatie, umanitate.
Le-aș sfătui să nu ia în considerare modelele ca fiicele lor, să nu mențină această relație paternalistă pe cât de bizară, pe atât de frecventă în comunitate. Să nu presupunem că sunt singurii capabili să-și transcrie imaginea.
Pentru că fotografiile, se face în două. Nu există un geniu care să aibă un ochi și un obiect pasiv care să fie femeia. Trebuie să vă înțelegeți reciproc pentru a obține cele mai bune rezultate din duo.
Și atunci puteau vorbi și ei. Problema nu este doar fotografii, ci uneori coaforii, artiștii de machiaj, actorii, tehnicienii sunt lipsiți de respect și nimeni nu le spune nimic. Un model care protestează are mai mult de pierdut decât un fotograf care își preia colegii.
De ce nu spune nimeni nimic? Pentru că „oricum nu vom prăbuși filmarea”. Ei bine, nu, nu o vom prăbuși, ci doar INTERVENIM. De multe ori este nevoie doar de o singură voce pentru a opri situația. E nevoie doar de puțin curaj.
În așteptarea parității în comunitate („Nu mi-e teamă să spun nu când sunt fotografiat de o femeie”, spune Marion Séclin), aceste prețioase sfaturi ar putea mișca lucrurile în direcția corectă. Așa că într-o zi, nu mai trăiește tânără ceea ce a trăit Emily Ratajkowski , rămânând tăcută timp de șapte ani lungi înainte de a îndrăzni în cele din urmă să vorbească.
