Anul acesta și pentru prima dată în istoria unui eveniment în vârstă de 27 de ani, o femeie a prezidat juriul Festivalului Internațional de Film Fantastic Gérardmer, care a avut loc în perioada 29 - 2 ianuarie Februarie 2021.
Uimitor? Nu chiar, deoarece femeile sunt în general subreprezentate în industria cinematografică ...
În februarie, excelentul documentar Totul se poate schimba: ce se întâmplă dacă femeile ar conta la Hollywood? (coprodus de Geena Davis, actriță și creatorul Institutului Geena Davis de cercetare în domeniul mediului de gen), care tinde să lovească furnicarul!
Groaza, un gen modelat de bărbați
Dar sexismul inerent în mijlocul artei a șaptea devine și mai clar atunci când vine vorba de cinematografia de groază.
Puțini dintre regizorii săi s-au îndreptat spre succes și puține dintre filmele lor și-au sculptat statutul de „cult”.
Dacă sunteți ca mine și apreciați clasamentul, veți vedea de exemplu că în cele dintre cele mai bune filme de groază de la Sens Critique și Vodkaster, femeile sunt aproape absente.
Cu toate acestea, ar trebui să remarcăm recenta întoarcere luată de groază ...
Groază, în plină desfășurare?
Sosirea lui Grave cu o explozie în peisajul cinematografic, de exemplu, a mișcat mentalități și a instigat ușor în capul iubitorilor de groază că: femeile știu și ele să se sperie.
Dar Julia Ducourneau nu este singura care a modelat noul schelet al fricii.
Alte femei, precum Claire Denis, Jennifer Kent, Kathryn Bigelow și Coralie Fargeat, se străduiesc să-și îmbibă laba, viziunea asupra unui cinematograf ultracodificat care încă suferă de un bun numărul de stereotipuri sexiste.
Am avut și șansa de a vorbi cu Coralie Fargeat, regizorul excelentului „Rape and Revenge film” (un sub-gen în care o eroină se răzbună după ce a fost violată) Revenge, lansat în 2021, pe locul femeilor în industria filmelor de groază și îți va împărtăși opiniile cu tine mai târziu în acest articol.
Dar, mai întâi, cred că este important să punem o întrebare cheie: în ce măsură cinematografia de groază ar putea fi considerată sexistă?
Stereotipuri sexiste în filmele de groază
În slashers, un sub-gen foarte popular al cinematografiei de groază în care un bărbat, adesea mascat, atacă un grup de tineri cu un cuțit, deseori o femeie scapă cu el.
Faimoasa „fată finală”, arhetip al cinematografiei de groază.
În general, își dorește să fie amabilă, strălucitoare, altruistă și virtuoasă. Prin urmare, merită să supraviețuiască.
Lângă el, aveți „fetele laterale”, adesea puțin prostești și ultra-sexy, care sunt rapid eliminate și nu beneficiază de nicio nuanță în scrierea personajelor lor.
Printre acestea, se numără celebra „regină țipătoare”, al cărei rol este adesea cel al victimei, care rostește un urlet lung înainte de a fi dezmormântat.
Dacă acest termen se referă direct la statutul de victimă al personajului, există totuși regine țipătoare care s-au eliberat de această imagine pentru a se transforma în adevărate eroine ticăloase, precum Laurie Strode, personaj de cult din filmul Halloween, în regia lui John Carpenter și adesea considerat ( în mod greșit) ca primul slasher din istorie.
Problema cu aceste personaje stereotipe este că perpetuează ideea că femeile sunt victime și că pot fi transformate în eroină numai dacă s-au dovedit a fi foarte înțelepte, foarte virtuoase.
Practic, o femeie trebuie să Dovedească faptul că merită să supraviețuiască.
Fecioarele trec, „curvele” mor. Dicotomia eternă a fecioarei sau a curvei, care neagă capacitatea femeilor de a fi nuanțată ...
Cinematograful de groază lasă mult loc pentru eroine
Odată ce am spus asta, trebuie totuși să schimb foarte mult punctul meu de vedere, mai ales că, la rândul meu, cinematograful horror are încă avantaje pe care alte genuri nu le ...
Potrivit unui studiu realizat de Stacy Smith, cercetător american în științele umane, groaza este, de exemplu, un gen care trece în mod regulat testul Bechdel, un instrument de evaluare a reprezentării femeilor într-o operă.
Cum? 'Sau' Ce? În sensul acesta este în ansamblu un gen cinematografic în care femeile au un timp de vorbire echivalent cu cel al bărbaților.
Cnews a explicat în 2021, într-un articol:
„Stacy Smith a stabilit că groaza este singurul gen în care femeile au roluri din ce în ce mai importante, uneori întruchipând personajele principale - cum ar fi monștrii sau eroinele - și, prin urmare, departe de rolul victimelor, la care sunt încă. prea des atribuit. "
Unii creatori de filme de gen sunt, de asemenea, considerați feministi de publicul lor.
Însuși John Carpenter, piatra de temelie a cinematografiei de gen, a declarat pentru Télérama:
„Pentru Starman, am fost inspirat de Howard Hawks și de femeile sale puternice care nu au nevoie de bărbați pentru a exista, dar care nu ezită să le prindă atunci când aleg.
Gustul meu pentru eroine care dau mai multe hituri decât primesc mi-a adus recunoașterea ca cineastă feministă de către unii din publicul meu. "
Și pentru a continua:
„Cu toate acestea, am suferit critici diametral opuse, care mi-au reproșat universul meu prea bărbătesc. Totul este despre percepție. "
Într-adevăr, este posibil, în aceeași lucrare, să vedem totul și opusul său, în funcție de aspectul pe care am învățat să îl punem pe o problemă, în funcție de cultura noastră, de opiniile noastre politice, de genul nostru, de experiența noastră.
Totul este, în cele din urmă, o chestiune de punct de vedere.
Regizorii de film de groază rămân puțini la număr
Cu toate acestea, unele semne nu înșeală. De exemplu, este imposibil să ne punem la îndoială faptul că femeile sunt aproape absente din peisajul filmelor de groază .
Când i-am cerut lui Coralie Fargeat, de exemplu, să vorbească despre femeile care i-au marcat dragostea pentru gen, regizorul mi-a spus:
„Nu ne vom ascunde fața. Cinematograful de gen, până foarte recent, și cu câteva excepții, desigur, era „rezervat” regizorilor.
Filmele cu care suntem obișnuiți, care ne-au marcat, sunt realizate de bărbați . Și mi-au plăcut aceste filme și regizori. Acestea sunt exemple de urmat.
Aja, Verhoeven, Carpenter, Cronenberg, Lynch, sunt cei care îmi vin în minte când mi se spune despre filme de gen. "
Coralie a durat câteva secunde să se gândească și, înainte de a-și continua dezvoltarea:
„Directorii care au confiscat aceste coduri au sosit recent.
Există Kathryn Bigelow, Claire Denis, care se află într-un registru ușor diferit. Un registru foarte „de film de autor”.
Și dacă femeile regizoare nu m-au influențat, nu degeaba. Venim dintr-o perioadă în care erau foarte puține regizoare de sex feminin și chiar mai puține în lumea groazei.
Astăzi, încep să existe mai multe femei care încep , ca Jennifer Kent, a căror lucrare îmi place foarte mult, mai ales la Mister Babadook. Femeile sunt regizoare de film de gen. "
Este un film purtat de eroină un film feminist?
Apoi a revenit la absența femeilor regizoare în istoria genului:
„Din păcate, nu putem reface istoria.
Suntem produsul unei culturi, a unei educații, a unui anumit model de consum de cinema prin care ne-am forjat privirea. Acesta este motivul pentru care lupta pentru paritate este importantă . "
Apoi am vrut să vorbească cu mine, nu mai mult despre femeile care conduc, ci despre eroine fictive.
Femeile sunt într-adevăr omniprezente în cinematografia de groază. Dar este chiar pozitiv? Dacă deseori în jurul lor se concentrează intriga, nu întotdeauna din motive întemeiate.
Specialiști, printre care Lauren Cupp, autorul unei teze despre fata finală, în 2021 au explicat revistei Slate că prezența femeilor înspăimântătoare este în primul rând o chestiune de utilitate :
„Dacă găsim atât de multe femei în filmele de groază, este, în primul rând, din păcate, deoarece, potrivit culturii / societății / lumii pop, acestea sunt victime excelente. "
Coralie a confirmat și a adăugat:
„Faptul că există eroine feminine nu înseamnă deloc că filmele care le prezintă sunt filme feministe.
Cred că cinematograful de groază nu prea apreciază femeile în general . Filmul de groază este adesea un loc de neliniște, un fel de ieșire pentru fantezii.
Există ceva despre relația cu femeile din cinematografia de groază care este destul de specială.
Regina țipătului sau puiul care este futut și care va fi masacrat, de exemplu, sunt personaje din clișee sexiste.
Există un punct de cristalizare a unei anumite priviri sexiste masculine îngrozite. "
Cinematograful de groază și stereotipurile sale sunt bine stabilite
Din fericire, mai mulți directori lucrează pentru a schimba valul. Coralie, de exemplu, a creat în Răzbunare o eroină care se răzvrătește împotriva atacatorilor ei.
Am vrut dintr-o dată să știu dacă i-a fost mai greu, ca regizor care vrea să spună povestea unei femei în rebeliune împotriva violenței patriarhatului, să găsească sprijin și sponsori pentru a aduce la viață filmul său.
„Sincer, ceea ce a fost foarte complicat a fost modul în care mă uit la eroina mea.
Ea își asumă sexualitatea, latura ei ultra „bimbo” în prima parte a filmului. Era o trăsătură a personalității sale de care eram foarte atașat.
Și ceea ce era complicat era să impui acel aspect. Este un aspect incomod . "
„Mi s-a spus deseori:„ ar trebui să fie mai inteligentă, mai puțin sexy ”. Unii oameni care mi-au citit scenariul chiar mi-au spus că este extrem de misogin ...
Există din nou coduri pe care ar trebui să le respectăm.
Dacă nu vrem să fim numiți misogini, femeile trebuie îmbrăcate, în timp ce cred că relația noastră cu propriul corp nu este decât o chestiune de haine. "
Este greu să creezi eroine ambivalente
Coralie a adăugat apoi:
„Din nou, cred că acestea sunt povești de coduri și convenții.
Încearcă să ne explice cum ar trebui să arate privirea noastră feministă . O explicație de altfel adesea foarte binară.
Prin urmare, cel mai dificil pentru mine a fost să impun latura „cozilor” personajului meu care lucrează cu partea „feței”.
Adică, eroina își folosește corpul într-un mod răzbunător în a doua parte, când a folosit-o într-un mod sexual și dezinhibat în prima parte a filmului. "
Coralie mi-a adus un punct de vedere intern asupra lumii regiei, pe care, desigur, nu îl aveam.
Acest interviu fascinant nu mi-a întărit decât sentimentul potrivit căruia „mai este de lucru” pentru a accepta personaje feminine care sunt nuanțate , care ies puțin din clișee sau care se joacă cu ele.
Dar ceea ce vreau să-mi amintesc este că filmul lui Coralie Fargeat există. Așa cum există Mormânt.
Groaza începe să ia o nouă întorsătură și asta mi-a confirmat un nume mare în cinematografie ...
Alexandre Aja și regizorii săi preferați
Am avut șansa, într-adevăr, în această ediție a 27-a a Festivalului Gérardmer, să-l intervievez pe Alexandre Aja , directorul monumentelor groazei.
El se află în spatele La Colline a des yeux (remake al filmului omonim de Wes Craven), Haute Tension (producție franceză excelentă cu Cécile de France și Maïwenn), sau mai recent Crawl.
Mi-a dat dragostea sa pentru regizoarele de gen feminin, începând cu Kathryn Bigelow:
„Near Dark este pentru mine palma filmului cu vampiri”. Din punct de vedere plastic, vizual, rămâne o capodoperă.
După recent am adorat Grave, care este într-adevăr foarte reușit, foarte stăpânit. La acea vreme, exista și filmul În pielea mea. Genul psihologic care era foarte puternic. "
Apoi mi-a spus:
„Dar, în realitate, îmi este foarte greu să mă gândesc la cinema în funcție de genul persoanei care îl creează.
Provin dintr-o familie de regizori. Soacra mea este Diane Kurys, regizor, fosta mea soție este regizor. Latura „cotei” este protejată de aceasta, pentru că văd atât de mulți directori, cât sunt femei.
Dar știu că problema este acolo, că există. Și știu mai presus de toate că ar putea exista mai multe femei regizoare , evident. Și, mai mult, TREBUIE să existe mai multe. "
Alexandre Aja, un regizor care se identifică cu eroinele sale
L-am întrebat și pe Alexandre Aja dacă o eroină fictivă l-a făcut să-și dorească, când era copil, să modeleze mai târziu eroine puternice, ca în filmele sale Haute Tension sau Crawl.
„Dacă fac acest cinematograf, este parțial datorită unor personaje precum Laurie Strode. Acestea sunt eroinele care m-au făcut să vreau să fac filme.
Nu pentru că voiam să alerg după ei cu ferăstrăul cu lanț, ci pentru că eram cu adevărat cu ei, mă simțeam chiar lângă ei. "
Și pentru a continua:
„Îmi place întotdeauna să mă identific cu personajele care trebuie să supraviețuiască. Nu sunt deloc în plăcerea psihopatului. Nu este treaba mea.
Când fac Crawl, personajul lui Kaya (Scodelario, nota editorului) sunt eu. Mi-ar plăcea să înot ca ea, aș vrea să am abilitățile ei de supraviețuire.
Când scriu scenariul, personajul, nici măcar nu știu că scriu o femeie sau un bărbat . Mă identific cu un gen, precum și cu celălalt. "
Punctul de vedere al lui Alexandre Aja este cu atât mai interesant cu cât regizorul creează în general personaje feminine care ies din stereotipurile obișnuite.
Groaza, un gen în evoluție
În cele din urmă, dacă groaza rămâne un gen presărat cu clișee sexiste, majoritatea create de bărbați pentru bărbați, rămâne faptul că se schimbă rapid, la fel ca societatea noastră.
Se mișcă în funcție de cei care o modelează.
Așa că vreau să cred foarte puternic într-un cinematograf de groază care este din ce în ce mai puțin stereotip, din ce în ce mai liber și mai ambivalent.
Vreau să văd în continuare Grave, Revenge, Crawl, It Follows, The Witch, High Life, Mister Babadook, care aspiră la redefinirea contururilor eroinei filmului de angoasă.
Groaza este genul meu preferat, deoarece permite atâta libertate, nebunie, creativitate. Este un cinematograf care exorcizează, care se mișcă, care violent, care tremură, care jenează, care deranjează, care terorizează, care traumatizează.
Dacă îl întreb, că îl întreb, drăguț cititor, este pentru că iubesc acest cinematograf și că vreau binele pentru el!
Așa cum îmi doresc tot ce e mai bun pentru toate fetele cărora le place să visez mai mult la creaturi de mlaștină și lupi care urlă la lună decât prinții fermecători ...
