În parteneriat cu UGC (Manifestul nostru)
„ Frontal ” este cuvântul care îmi vine în minte, la fel de evident, pentru a vorbi despre Bonhomme.
Frontal ca sindromul de care suferă Piotr, desigur. Un derapaj, fruntea care lovește, parbrizul care privește, coma, înclinarea.
Frontal ca acest film care nu se teme, nici de emoții și nici de viață, cea reală, fără mizerabilitate sau hiperrealism.
Frontală, precum galera care cade peste tine, literalmente în față și nu se lasă niciodată, este staționată la fiecare cotitură a vieții tale, gata să te împiedice.
Frontal ca full-frontal (nuditatea în fața camerei) - pentru că am fost surprins, în sensul pozitiv al termenului, de nuditatea din Bonhomme.
Nu nuditatea sublimată și susținătoare a cinematografiei franceze așa cum se înțelege, nu fesele răutăcioase în alb și negru ale Brigitte Bardot, nu, nuditatea vieții de zi cu zi, a vieții, a unui sân care apare în decolteu a unui tricou, a unui fund tremurat, a unui penis greu de durere sau de odihnă, moale și inocent, între picioarele unui băiat.
Frontal ca lacrimile care mi-au apucat gâtul , plângerile mari pe care nu le am niciodată în filme și care sunt rare în viața mea reală.
Bonhomme, la cinema la 29 august 2021, este un tur de forță.
Omule, despre ce este vorba?
Bonhomme, aceasta este povestea lui Piotr (Nicolas Duvauchelle) și a lui Marilyn (Ana Girardot), într-o relație de câțiva ani.
Este stabil, curajos, cu pompe, cu slujba și cu lenjeria intimă. Este mai emoționantă, mai geloasă, mai prost.
Dar ce se iubesc, aceștia doi.
Într-o zi, un accident de mașină, nu grav, nu grav, dar fruntea lui Piotr împotriva parbrizului, iar după comă, această tulburare, acest sindrom frontal.
Piotr nu mai este el însuși . „5 ani în cap și 15 ani în chiloți”, așa cum spune medicul său (François Rollin).
Piotr se distrează în fața serialelor TV, Piotr are o serie de țigări, Piotr poartă erecții grozave care necesită ușurare.
Dar Piotr nu-și mai amintește prenumele mamei sale, Piotr nu mai știe să se îmbrace, Piotr și-a uitat codul de blocare.
Marilyn rămâne . Evident, pentru ea; nebunie, pentru restul lumii.
Ea rămâne, în ciuda bătăii de cap, în ciuda lipsei de bani, în ciuda lui Piotr care dă foc literalmente apartamentului în timp ce strânge din dinți în spatele casierului, astfel încât chiria să fie plătită.
Ea rămâne, în ciuda părinților lui Piotr care vor să-l recupereze, în ciuda banilor de asigurări de sănătate care nu vin, în ciuda lacrimilor și a plânselor.
Ea rămâne cu acest băiat mare amuzant pe care îl lasă să sară pentru că altfel nu știe cum să-i facă bine. Pentru că dacă Piotr vrea să se vindece, va fi cu ea .
O scenă, după părerea mea, o rezumă perfect pe Bonhomme: Marilyn merge de bunăvoie la câțiva metri în spatele lui Piotr, pentru a vedea dacă își amintește drumul spre apartamentul lor. Jumătate provocator, jumătate test, plin de speranță.
Îl pierde din vedere. El doar se pierde.
Între barele proprietății lor de locuit HLM, Piotr rătăcea pe o parte, chemând-o pe Marilyn, iar Marilyn rătăcea pe a lui, chemându-l pe Piotr.
Dintre cele două, nu este clar cine simte cel mai mult suferință. Pentru că fiecare are nevoie de celălalt, ca o linie de salvare.
Dar Bonhomme nu este un film tragic, chiar dacă am plâns mult! Am plâns, nu de suferință, ci de emoție, ușurare, empatie. Ca o revărsare a umanității care a implorat să iasă.
În fața lui Bonhomme, râdem din suflet, reflectăm, ne implicăm, ne întrebăm, ne întrebăm. Și este un tur de forță să spunem același lucru într-un lungmetraj.
Bonhomme, o privire delicată asupra dizabilității
Tulburarea de care suferă Piotr îl face să fie lipsit de un filtru . „Mirosi”, „Să ne tragem?” „Este urât”, atâtea cuvinte rostite ușor, fără să conștientizeze consecințele lor.
Marilyn încearcă la început să-i explice că trebuie să rămână la apartament când lucrează, pentru a-l proteja, apoi încetul cu încetul, Piotr se reintroduce în viață, într-o mică slujbă, printre prietenii săi.
Nu este vindecat, are gesturi impulsive, cuvinte grosolane, puieți pentru a-și face fartul de jogging, râsete nedorite.
În ochii lui, citim firescul, absența răutății, și o anumită teamă, conștiința bine îngropată că nu este normal, că este rupt, că nu este el cu adevărat .
În ochii lui Marilyn, citim dragostea, iubirea care ia totul și căruia îi pasă; o anumită neîncredere, de asemenea, bărbia ridicată, ca și când ar spune „Lasă-l în pace”.
Regizorul (Marion Vernoux), precum actorii lui Bonhomme, a lucrat cu oameni cu sindrom frontal și cu rudele lor , pentru a transcrie cel mai bine realitatea lor. Nicolas Duvauchelle mărturisește:
La finalul unei proiecții, 10 persoane în cauză mi-au spus „Exact asta”.
Bonhomme, o poveste de dragoste în cea mai pură formă
Este dificil, să faci un film de dragoste bun, fără a cădea în siropul, în clișeul comediei romantice, în intensitatea imposibilă.
Bonhomme este unul dintre acele filme rare care seamănă cu dragostea adevărată .
Cel cu chinuri și îndoieli, cu strigăte și meschinețe, cu fapte evidente și chicotiri.
Marilyn este cu Piotr, Piotr este cu Marilyn.
Este atât de simplu și atât de complicat. Și ar fi nevoie de mult mai mult decât un parbriz pentru a rupe legătura dintre aceste două.
Bonhomme, între umbră și lumină
Atâta timp cât Piotr rămâne acasă, este bine.
Atâta timp cât Piotr iese, dar nu prea departe, este bine.
Atâta timp cât Piotr este supravegheat, este în regulă.
Atâta timp cât Piotr nu se încurcă la serviciu, este bine.
Pentru că atunci, Marilyn poate funcționa și, atâta timp cât banii sunt acolo, este bine.
Într-o zi, nu merge.
Nu vreau să vă spun prea multe despre Bonhomme, dar există o parte complexă a filmului, care vă ia curajul și vă pune adevărate întrebări sociale.
Manicheismul nu este în joc, nu există nici un bine sau un rău , există decizii dificile, consecințe, răni, cicatrici.
Acolo, din nou, colaborarea cu Uniunea Națională a Asociațiilor Familiilor de Leziuni Craniene a permis directorului și echipei sale să se apropie cât mai mult posibil.
Marilyn nu știe cum să aibă grijă de un adult cu dizabilități și îl protejează pe Piotr ca un mama lup, încercând să respire viață nouă în viața lor cotidiană spulberată.
Face alegeri proaste, riscă totul, până la sănătatea ei, răsplătită doar cu scurte momente în care Piotr este aproape, aproape, omul care a fost.
Cred că Bonhomme este esențial pentru a înțelege situația persoanelor afectate de acest handicap, dar și a rudelor lor.
Este un film care refuză orice opinie prea clară, care arată nuanțele de gri, cele ale vieții reale. Cu norii care uneori ajung să-l întunecă, dar și cu luminițele luminoase care stropesc soarele zilnic.
Un film important, poate esențial , de văzut la cinema pe 29 august, cu o doză bună de Kleenex.
